Santa Claus is Coming to Town (AA). Versão 1: Harmonia original modulada para a tonalidade do cantor.

Fomos convidados a tocar uma música natalina num evento agora em Dezembro. Somos quatro professores de música numa escola internacional. Formamos nossa banda com Violão (eu), Flauta transversal, Piano e Bateria. Convidamos um amigo para tocar o baixo.  A música escolhida foi Santa Claus is Coming to Town, interpretada pelo Frank Sinatra. Ela tem a forma clássica tipo AABA com 32 compassos. Em sua versão original há uma modulação meio tom acima no final e um coda. Definimos como tocaríamos a forma (AABA três vezes + um outro coda, mais simples) e eu sugeri que poderia compor um arranjo para o AA da terceira vez para fazer só com a voz, em dinâmica piano. A minha proposta seria criar um contraste nos últimos 16 compassos, tocando com toda a banda em dinâmica forte.  Para minha alegria, todos concordaram.  A partir daí comecei a trabalhar no meu arranjo. O trecho tem apenas 16 compassos, e tentei marcá -los com um arranjo que tenha personalidade e faça diferença. Gravei rapidamente aqui em casa cada versão esta semana com a ajuda da Gis, minha mulher, fazendo os vocais. Usei uma câmera Sony semi - profissional que não é para captação de áudio. Posicionei o Amplificador perto do microfone para melhorar o sinal sonoro. Enfim, no vídeos a seguir você confere o resultado. Os próximos quatro posts (este incluído) descreverão o passo a passo do meu processo de composição, em vídeo e texto.
Quando definimos a música a ser tocada, precisamos definir quem a cantaria. O cantor escolhido é um tenor, e o tom original do Frank Sinatra certamente não seria bom para ele. Ficaria bastante baixo ou grave para sua voz. Um de nós trabalhou com ele a canção até localizar seu tom ideal: Áquele em que sua voz brilha, ganha destaque e fica bonita. Teríamos que subir dois tons em relação à tonalidade original, que era Si bemol (Bb). A nova tonalidade passou a ser Ré maior (D). Modular uma harmonia tão simples dois tons acima certamente não é um desafio muito grande para ninguém. No original, era assim:

Bb / Eb / Bb / Eb / Bb / Cm F7 Bb Gm Cm F7:

casa 2: Bb / / /

Após a modulação, ela ficou assim: 

D / G / D / G / D / Em A7 D Bm Em A7 :

casa 2: D / / /

Santa Claus is Coming to Town (AA). Versão 2: Rearmonização.

A melodia é bastante estática. Os quatro primeiros acordes oscilam apenas em duas notas (ré - sol), modulando uma quarta acima, com uma estrutura fraseológica do tipo pergunta - resposta. Se a melodia é parada, a harmonia precisa variar mais, senão o resultado fica muito enfadonho. Começamos com os ornamentos. Acrescentamos Sétimas a todos os acordes. O sabor plagal das cadências iniciais é monótono.
Vamos substituir G7M(sol maior) por Em7 (Mi menor), já que os dois têm a mesma função. Em seguida substituímos esses dois compassos de Em7 num II m7 - V7 - I7M clássico. No tempo dois do compasso tiramos o I7M para inserir um V7 para o Em7, ou seja: Um B7. Pronto: Temos mais movimento em toda a cadência: Sai  D / - G / e entra D7M - B7 - Em7 - A7.
Mas dá para ir um pouquinho além: Como a melodia não passa pela terça (sol) do II m 7 ( Em7), podemos substituí -lo por um E7, que também é dominante de A7.
Para marcar bem o Turn Around no compasso 7 substituímos o D7M por um F#m7(b5), caracterizando uma cadência II m - V - I que conclui em E7(9)
Para finalizar, acrescentamos nonas e décimas terceiras nos acordes V7: E7(9), B7(13) e A7 (b13). Estendo o dedo quatro para formar pestana até a primeira corda, criando um efeito de brilho, muito comum em guitarra de Jazz.
No acompanhamento rítmico, um estilo banjo de banda de swing dá o sabor jazzístico que o estilo da canção pede. Esta é a levada básica que estou usando quando tocando com a Banda, na maior parte da canção. 

Santa Claus is Coming to Town (AA). Versão 3: Walking Bass.

A terceira versão cria movimento introduzindo o Walking Bass, ou baixo andante. Comum no Jazz americano, o Walking Bass tem uma sonoridade bastante característica. Um modo simples de colocar o Walking Bass é aplicá -lo em canções quaternárias com mudanças de acordes a cada dois compassos.  Como a harmonia anda a cada duas pulsações, determine os tempos 1 e 3 para a fundamental do seu acorde. Nos tempos 2 e 4 toque a nota imediatamente meio tom acima ou abaixo, dependendo do efeito (ascendente ou descendente) que você quer dar. A pestana com o dedinho sai aqui, para voltar na versão seguinte (quarta versão), que de um certo ponto de vista é uma mistura das versões dois e três. Toque com vigor os baixos, citando na síncopa as outras notas do acorde. 

Santa Claus is Coming to Town (AA). Versão 4: Inversões e Substituições

Este último arranjo começa com o mesmo conceito da versão anterior, priorizando o Walking Bass, mas agora incluindo a primeira corda com uma pestana do dedo quatro, que é a nona nos acordes V7(13). O B7(b13) vira um B7(13) para que a nona seja maior e para a amplitude da sonoridade.

O compasso cinco começa com um A 6(9), que é na verdade um D7M6/A. O baixo acelera cromático para o B7(b13)/F#, imitando um riff de Blues. E volta em grau conjunto para um G#m7(b5) que é o mesmo que um E7(9) com baixo na terça.

Há um breque em A7/G. Em seguida uma aproximação cromática descendente com antecipação ritmica faz a harmonia chegar no turn around, que terá alguns acordes V7 substituidos: O B7(13) vira F7(#9) com quinta diminuta. O E7(9) vira E7(#9) com quinta diminuta. 

Chegamos no segundo A em piano, usando harmônicos da casa 12 (cordas 5 e 3) para diminuir a dinâmica e fazer soar um A7. 

O Walking Bass é retomado ascendente entre as casas 9 e 12. Os arpejos dos acordes ora são dedilhados ora arpejados para criar variedade. O sentido do baixo segue se invertendo, usando cromatismos e inversões. A partir do A7(9) na casa 12 retomamos o caminho da harmonia da versão 3 à caminho do fim do trecho. Nos últimos dois compassos as antecipações ritmicas e cromatismos enfatizam a finalização.